鬼哭神號

Poltergeist／鬼哭神號

Music Composed and Conducted By Jerry Goldsmith

1982 Re Released In 1997 Turner Records

　　＜鬼哭神號＞於１９８２年推出時曾由Turner Records發行電影原聲帶，１９９７年同一家公司再度發行更為精緻的完整版，在Turner發行的一系列經典電影音樂中（包括了完整版的＜賓漢＞與＜齊瓦哥醫生＞），＜鬼哭神號＞或許是最不那麼”經典”的，但這張重新發行的原聲帶同樣具備了這個系列精緻的發行品質，有完整的曲目（包括未在電影中採用的作品，以及電影一開場時的美國國歌，國歌播畢時電視雜訊的音效等），完整的錄音記錄，電影介紹，導演與作曲家創作過程的訪談，以及詳盡的曲目介紹，一張好的電影原聲帶在製作上的各種要求，這個系列都已經稱得上是應有盡有了．

　　＜鬼哭神號＞究竟是不是一部史匹伯電影，在當時即已有極大的爭議，１９８２年史匹伯有兩部電影同時進入拍攝與製作，一部是感人的科幻電影＜外星人＞，另一部便是黑暗的鬼故事＜鬼哭神號＞，由於史匹伯親自執導＜外星人＞，因此他決定將＜鬼哭神號＞交由Tobe Hooper執導，雖然如此，身兼編劇與製片的史匹伯，幾乎”每一天”都到片場”監製”，顯然他在這部片子的”參與程度”，並不下於導演Tobe Hooper，而Hooper與史匹伯陸續藉媒體聲明自己創作本片的地位與立場，似乎也讓導演與史匹伯之間的關係越來越”微妙”，最後史匹伯以一封措辭委婉的公開信希望化解這場”誤會”，但Hooper還是在電影的後製階段求去，由史匹伯接手完成全片，因此不論＜鬼哭神號＞真正的主導者，是史匹伯亦或是導演Tobe Hooper，至少屬於後製工程的配樂部分，史匹伯是關鍵人物，當時＜外星人＞與＜鬼哭神號＞幾乎同時進入後製作業，雖然史匹伯與配樂家約翰．威廉斯，有著十分著名且出色的合作關係，但因為威廉斯正著手＜外星人＞的配樂，使得＜鬼哭神號＞的配樂必須另謀高手，史匹伯的選擇便是他個人傾慕已久的Jerry Goldsmith，Jerry Goldsmith早期為美國知名電視影集＜陰陽魔界－Twilight Zone＞配樂，向來是此型靈異驚悚電影音樂的高手，而＜鬼哭神號＞的故事前身，也正是出自＜陰陽魔界＞中的＜Little Girl Lost＞，故事描寫一名小女孩意外掉入另一個次元，而其父母努力將她救出的過程，這個故事原型基本上並不是靈異電影，但史匹伯成功的將它改編拓展成一個娛樂性十足的鬼故事．雖然，威廉斯的配樂實力是可以肯定的，但或許由Goldsmith出任＜鬼哭神號＞的配樂，其實是更理想的選擇．

　　Goldsmith與史匹伯接觸後，即對這個劇本有很大的興趣，同時也和史匹伯為配樂的內容作了深入的討論，Goldsmith在訪談中提到，史匹伯也許是他所遇到過，肯花最多時間與配樂家討論的導演，史匹伯對音樂的觀點十分清晰，而且動輒可以花數個小時討論音樂的使用，因此，在這部配樂中所出現的內容，Goldsmith認為都不只是他個人的想法，而是他與史匹伯經過一再討論之後，兩人共同確立的作法，也因為史匹伯對音樂的重視和明確的觀點，解決了這部配樂製作上不少困難，其中之一，就是特效的問題，＜鬼哭神號＞的特效場面非常多，由喬治．魯卡斯旗下的著名視效小組Industrial Light and Magic擔任，不過在Goldsmith開始錄製配樂時，這些特效場面仍未完成，特效在完成之後，影片本身包括時間長度，劇情順序其實會有不少更動，因此事先錄好的配樂必然會遭到一些修剪，這是配樂家在面對視效時，常會遇到的情形，＜鬼哭神號＞亦在所難免，不過由於史匹伯向Goldsmith提供了詳細的描述，而且對須要什麼樣的音樂有十分明確的想法，Goldsmith得以在特效尚未完工之前，就對這些”看不到”的場面做出精確的詮釋，在＜鬼哭神號＞中幾幕令人印象深刻的靈異段落，如由電視中伸出的鬼爪（Track 4.），或由樓梯飄然而下的幽靈（Track 8.），在音樂上的詮釋的確相當傳神，但實際上Goldsmith在配樂時看到的只是空無一物，未加特效前的毛片．

　　在與史匹伯多次討論後，Goldsmith為＜鬼哭神號＞創作了幾個做為主軸的主題旋律，其中最著名的，是Carol Anne's Theme（Track 13.），這是消失在房子裏，困在生死交界的卡蘿安的主題，基於史匹伯的要求，Goldsmith將這個主題創作成一個甜美溫暖的搖籃曲，以這樣的音樂做為一個五歲小女孩的主題是十分貼切的，同時也表達了母親與家人的力量是保護卡羅安的關鍵，這個主題的旋律十分優美，在終曲中，雖然以扭曲幽冥的靈異主題開場，但接著以優美純淨的童聲演唱，柔美的化開重重陰霾，並以燦爛的兒童笑聲結尾，是一個感覺十分特別的作品．同時這個主題維繫住整個配樂，讓這部配樂不僅是一部驚嚇觀眾的恐怖動作配樂，同時也呈現純真，親情與愛的力量，在電影一開場的The Neighborhood中，Goldsmith將這個主題做了完整活潑的交響變奏，呈現社區的單純風景，與主角一家平凡而有趣的家居生活，另一個比較令人印象深刻的段落則是Contacting The Other Side，這段音樂中卡蘿安的母親黛安試圖與卡蘿安連繫，雖然卡蘿安仍在”這個房子”裏，但卻困在另一個”空間”中，Goldsmith以這個優美的主題，細細描繪母親的思念與憂心忡忡的呼喊，同時也夾雜的詭異陰沈的樂段描繪卡蘿安的危險處境，最後一段卡蘿安的主題，深刻感人的描寫黛安與卡蘿安意外交會，黛安激動的說她身上都是卡蘿安的香味，因為方才的一剎那，卡蘿安穿過了她的靈魂．

　　Goldsmith的另一個主題帶有神秘與莊嚴的宗教色彩，用來描繪不可思議的未知力量與未知空間，這也是一個十分傳神的主題，這個主題在The Light中有十分完整的表現，坦白說這個主題雖十分神祕，卻不黑暗，這段配樂描寫靈媒向卡蘿安的家人解釋小女孩的處境，消失的卡蘿安正與迷失的靈魂遊蕩於生死之界，這些幽靈其實是不知自己已死的迷途者，卡蘿安的純淨與生命力則深深吸引著它們，而”它們”之中，潛藏著黑暗與邪惡的份子，想要強佔卡蘿安，成為卡蘿安的威脅，這些邪惡的力量，也化身為可怕的”獸”，侵犯卡蘿安的家人，只要卡蘿安被放棄，它們就可以完全擁有卡蘿安．這個主題在It Knows What Scares You，Rebirth中，也有生動且大篇幅的發揮，描寫卡蘿安一家合力進入靈域救出卡蘿安的動人景象．

　　Goldsmith為片中各種靈異場面，與可怕的怪獸設定了幾個音樂主題，有些十分陰柔玄幻，如描繪幽靈在樓梯現身的Night Visitor，救援卡蘿安的It Knows What Scares You，Rebirth，以及死裏逃生的終曲Escape From Suburbia等，這類的音樂和＜星艦迷航記＞中的Vejur，或＜異形＞的終曲，有若干氣質上的共同點，陰柔曖昧，匪夷所思，卻又泛著一股神奇的質感．另外一部份音樂則呈現十分凶猛的力道，這部分的音樂旋律性不高，樂句突兀怪異，而且呈現強悍粗獷的威脅性與侵犯性，即使在Goldsmith同型的配樂作品中，這些樂段也顯得格外猙獰怪異．這些音樂用來描繪邪惡力量的攻擊，如Twisted Abduction，Night Of The Beast和Escape From Suburbia等作品．基本上，Goldsmith在配樂中將所有音樂元素互相結合，編織的極為緊密完整，這些氣勢強烈突兀，而且絃律性很低的陰森樂句時常無所不在，使得這張原聲帶聽起來並不流暢，也不是那麼容易欣賞，坦白說有不少音樂在電影中效果突出，但不是那麼合適獨立在電影外．

　　整體來說，Goldsmith在這張作品中有很出色的創作理念，同時卡蘿安的主題也是一首很棒的單曲作品，基本上，這是一個很好的電影”配樂”，不過比較欠缺旋律性，而且突兀邪異，或許並不是很適合獨立在電影之外欣賞，不過這原聲帶確實有一股十分獨特的氣質，除了陰森與驚懼外，它也散發著純真的美感與光怪陸離的神祕色彩，加上出色的製作品質和圖文並茂的詳盡資料，做為一個收藏品來說，是一張十分值得的電影原聲帶，，但如果你並不想要一整張玄奇陰森的配樂，又想要收藏卡蘿安的主題，那麼可以考慮辛辛那提交響樂團表演的版本，在這個版本中，這首曲子經過填詞改編，已沒有任何陰沈的音色，純粹就是一首由兒童合唱的甜美搖籃曲了．

01. The Star Spangled Banner
02. The Calling/The Neighborhood (Main Title)
03. The Tree (Outtake)
04. The Clown/They're Here/Broken Glass/The Hole/...
05. Twisted Abduction
06. Contacting The Other Side
07. The Light
08. Night Visitor/No Complaints
09. It Knows What Scares You
10. Rebirth
11. Night Of The Beast
12. Escape From Suburbia
13. Carol Anne's Theme (End Title)