鐘樓怪人

The Hunchback Of Notre Dame／鐘樓怪人

Music By Alen Menken and Lyrics by Stephen Schwartz

1996 Walt Dysney Records

　　坦白說，如果迪士尼卡通不願對一些陰沈的，晦暗的人性黑暗面做描寫，那麼＜鐘樓怪人＞顯然不是迪士尼卡通應該改編的題材，結果就是註定要毀了這個故事，＜鐘樓怪人＞的光明面與人性的純真，是由它的黑暗面與人性的扭曲對比出來的，迪士尼在處理這個故事時，如果只打算塑造一個深愛愛斯梅拉達的加西莫多，卻不願意面對在歧視與鄙夷下，也充滿憤恨與委屈的加西莫多，如果只打算將孚羅洛打造成自私邪惡的魔鬼，甚至將孚羅洛改編成加西莫多的殺母仇人，讓加西莫多殺死孚羅洛的結局合理化，如果只打算呈現一個完美體貼的愛斯梅拉達，而修改愛斯梅拉達重視美好外表更甚於美好內在的無知與短視，如果只打算塑造一個幽默英俊的法比隊長，而刪改法比拈花惹草，欺騙感情的行徑，如果狄士尼打算做的就是這些，那麼，恐怕就難以呈現＜鐘樓怪人＞真正的感動與震撼，如果你真的相信這部卡通就是雨果的＜巴黎聖母院＞（＜鐘樓怪人＞原名），那麼恐怕你會懷疑這麼刻板與公式化的平凡故事，是怎麼變成”世界文學名著”的，所以在視覺與美術上，狄士尼的＜鐘樓怪人＞固然重現了故事中幾個相當撼人的場面，不過本質上，這是一次很差勁的改編．

　　至於在音樂上，可以聽的出來，Alen Menken試圖寫出”史詩級鉅作”的強烈野心，雨果的＜鐘樓怪人＞也的確就和＜悲慘世界＞一樣，有蛻變成經典音樂劇的潛力，不過既然Alen Menkey寫的是狄士尼化了的＜鐘樓怪人＞，那麼這份野心恐怕就己經輸在起跑點上了，如果由”原著”的觀點出發來討論這部電影音樂，對Alen Menken其實並不公平，因此認清這是狄士尼的＜鐘樓怪人＞，不是雨果的＜巴黎聖母院＞，那麼才能對這部配樂有比較客觀的看法，而在這種觀點之下，也可以看出Alen Menken的創作雄心，仍然困在一個公式化了的故事窠臼中．其實８０年代的狄士尼卡通即因為陷入公式與窠臼中而漸漸式微，反而讓史匹伯的安培林以＜美國鼠譚＞另闢格局，直到９０年的＜小美人魚＞才又讓狄士尼卡通電影東山再起，Alen Menken在９０年代初期為狄士尼卡通帶來全新的氣象，不過隨著密集的產量，Menken與狄士尼的的故事則又陷入另一種窠臼裏．

　　總之，我們來看看狄士尼和Menken的歌曲所塑造出來的加西莫多，憑前幾部作品的經驗，看電影之前，大概就可以想像這位加西莫多絕對是渴望有一天能離開鐘樓，站在陽光下，因為，不滿當前的處境，一心夢想著要脫離，是Menken筆下所有卡通主角的共同點，也是每一個主角行為的原動力，Menken一定也要寫一首抒情明志的歌曲，來說明這份希望，這回我們有了一首Out There，完全意料中事的歌曲，套一句丸尾末雄（參見卡通＜櫻桃小丸子＞）的名言：被我猜中了吧！！不過坦白說，一聽到這樣的歌，實在是一方面覺得這首歌不錯聽，但又對這種刻板的安排感到失望不已，我的感覺是，Menken寫了過多這種保守的作品，他將人物與情境都改編成一種自己善長經營的型式，然後在公式中發揮自己的優點，一種可以避免犯錯的作法，但漸漸令人感到不耐煩（不過顯然對金像獎評審還是很管用）．

　　至於另一首加西莫多的自白，則是溫柔而充滿純真夢想的”Heaven Light－天堂的光芒”，很美的一首歌，雖然很短，不過是這部配樂中我個人最喜愛的作品，而且也最接近原著中加西莫多的若干心境，不論加西莫多有多凶悍，對於愛情，還是充滿期待，卻又充滿自卑與無奈，Menken以相當柔美純真的手法處理加西莫多對愛斯梅拉達那份單純，無能為力，卻又可以付出一切的愛意，這首曲子穿插了一段愉悅，幸福的鐘聲主題變奏後，進入一段虔敬的中古聖詩合唱，然後歌曲由加西莫多的Heaven Light轉入孚羅洛的”Hellfire－煉獄的烈火”，相當精彩的對比手法，愛上愛斯梅拉達的加西莫多，因愛獲得了靈魂的救贖，而同樣愛上愛斯梅拉達的孚羅洛，則因愛陷入靈魂的煎熬，甚至由宗教上的罪惡感，扭曲成陰森的恨意，在Hellfire中，孚羅洛陰沈的歌聲，交織著審判意味濃厚的宗教合唱，效果十分突出，影像上的烈焰魔舞，是狄士尼延襲舊作＜幻想曲＞中”荒山之夜”的景像而來，將宗教道德與誘惑慾念的掙扎，表現的相當激烈生動，同時Hellfire這首歌也運用了鐘聲的主題，藉著這個鐘聲的主題旋律，將加西莫多，孚羅洛，愛斯梅拉達與巴黎聖母院的命運串連成一體，是意念上相當扣人心絃的作法，基本上，Heaven Light/Hellfire是我個人認為這部配樂最了不起的作品．

　　加西莫多是＜鐘樓怪人＞裏最令人印象深刻的角色，而愛斯梅拉達則是最讓人心醉神迷的角色，她純真無瑕，纖塵不染，是一切美好的結合體，她的美源於她不經世事禮教的單純與自由，基本上加西莫多和愛斯梅拉達有很相似的性格特質，特別是在愛情上，一樣的熾熱無悔，一樣的愚忠（一個愛上永遠不會愛上他的女子，一個愛上不值她愛的男子），也一樣的以悲劇收場，不過外觀上的天壤之別，讓加西莫多成為不成人形，人人嫌惡的鬼怪，愛斯梅拉達則是炫目閃亮，人人垂涎的寶石，而在Menken的筆下，愛斯梅拉達的性格要比原著來的更成熟而且悲天憫人一些，愛斯梅拉達的God Help The Outcasts即展現了一份宗教性的犧牲與寬厚胸襟，是一首很優美的禱文，基本上，以原著來說，這樣的改編太過矯情，也偏離了這個角色的重點（事實上在聖母院中避難時，愛斯梅拉達一心只思念著心愛的法比隊長，渾然不知法比早在別的女人懷裏逍遙，把她忘的一乾二淨了），但以這首作品本身來說，是旋律很柔美的抒情歌曲，不過給我的感覺，這同樣是Menken投機的一種創作手法，避開複雜爭議的描寫，拿這種最不會犯錯，”教化世人”的宗教歌曲大作文章．

　　至於其他幾首插曲，則由巴黎下層社會”神奇王國”的領導者克羅平擔任故事的述說與串場，在電影中這個角色時而像旁白或者說書人，但也是故事中的配角，這個角色實際上是原著中，落魄的流浪詩人甘果瓦，與乞丐頭子克羅平的結合體，The Bells Of Notre Dame，Topsy Turvy與Court Of Miracles都是這種型態的作品，其中以開場的The Bells Of Notre Dame聲勢最浩大，以中古世紀的聖詩合唱揭開序幕，然後轉入鐘聲的主題旋律，再帶入克羅平說故事般的吟唱中，是一首不錯的開場曲，結尾的鐘聲主題表現的十分有力，之後這個樂句在配樂中貫串全場，成為聖母院與巴黎的象徵，故事到了結尾的終曲，也是以這首作品及鐘聲的主題做前後呼應式的收場．Topsy Tursy同樣也是帶吟唱色彩的作品，不過在風格上增加了吉普賽式的民謠氣息，以及節慶的狂歡氣氛，銅管的運用手法卻神似＜阿拉丁＞的配樂，The Court Of Miracles基本上是有些古怪滑稽的作品，描寫巴黎怪異混亂的下層社會，充斥著遊民，騙子，匪徒，吉普賽人與竊盜的所謂”神奇王國”，實際上是在巴黎地下陰暗角落，以自我法則運作的法外之地．這幾首歌曲在電影中還不錯，不過電影外，即使是音樂劇式的歌曲，聽起來仍不是那麼有意思．

　　至於三尊石像的搞笑耍寶歌A Guy Like You，音樂風格像＜小美人魚＞裏，法國大廚師的殺魚歌，或者是＜美女與野獸＞裏的Be Our Guest，基本上Menken要寫輕快的，帶法國聯想的歌曲，聽起來大略都是一個樣子，這首浪漫了一點，不過仍是可有可無的作品，至於另一首插曲Someday，在電影中是配樂上常用的主題旋律（如And He Shall Smite The Wicked），不過並沒有以歌曲的型式出現在電影裏，在原聲帶中收錄了由美聲合唱團體All For One演唱的版本，滿好聽的流行歌曲，不過對電影的幫助不大，另一首流行版的作品，則是由唱將級的Bette Midler演唱愛斯梅拉達的God Help The Outcasts．

　　在配樂的部份，Menken展現了比過去更強烈的企圖心，除了一如過去的作品，將幾首主題曲的旋律，如加西莫多的Out There，愛斯梅拉達的God Help The Outcasts，象徵孚羅洛的合唱，以及代表聖母院與巴黎的鐘聲主題等，運用到配樂中作為人物的主題外，比較特別的是在音樂中運用了大量富有中古世紀色彩的合唱，來加強宗教勢力與中古時代的氣質，如Humiliation，Paris Burning，Sanctuary！等都是具有代表性的作品，整體氣勢相當飽滿浩大，其中以Sanctuary！是我個人覺得在樂曲完整性與氣氛上比較成功的作品，其他各段作品雖也有不錯的演出，但較為零散，比較美中不足的一點是這些合唱作品雖然成績不錯，但並沒有像＜王者之劍＞，＜第一武士＞，或者＜星際大戰首部曲＞那樣，出現一首獨立性很出色的表演作品．不過這部作品在配樂部份的發揮，確實要比Alen Menken其他的卡通電影音樂來的更精緻，且更富挑戰性．

　　整體而言，不論在配樂的表現或歌曲的成績來說，這仍是一張水準不錯的作品，但故事的刻板與簡化，讓Alen Menken只有機會表現音樂技巧上的企圖，沒有辦法呈現音樂情感與故事深度上的企圖，也讓Alen Menken錯失了一次創造經典音樂劇作品的機會，尤其是不久之後，法國推出了曲風完全不同，但情感上完全忠於原著的音樂劇＜鐘樓怪人＞，一時橫掃歐洲，可見這是一個情感上多麼有力撼人的傳奇故事，奈何它在狄士尼的改編之下變的俗不可耐．在＜鐘樓怪人＞裏，加西莫多從絞刑台上救出愛斯梅拉達，藏匿在聖母院中，他對愛斯梅拉達照顧的無微不至，甚至迴避與愛斯梅拉達碰面，以免自己恐怖醜惡的形貌驚嚇了愛斯梅拉達，加西莫多為心愛女子的窗台放了兩支花瓶，一支是粗糙簡陋的陶罐，放滿了清澈的水與一朵生機盎然的花，另一支是晶瑩閃亮的水晶瓶，只是瓶底破損，滴水不剩，瓶中的花朵也枯萎淍零，但愛斯梅拉達卻整日抱著那支乾涸的水晶瓶和枯萎的花，從來不看那支陶瓶一眼．．．似乎，狄士尼改編＜鐘樓怪人＞，也和愛斯梅拉達一樣，只算給觀眾一支閃亮耀眼，卻殘缺空洞的水晶瓶．

01. The Bells Of Notre Dame
02. Out There
03. Topsy Turvy
04. Humiliation
05. God Help The Outcasts
06. The Bell Tower
07. Heaven Light/Hellfire
08. A Guy Like You
09. Paris Burning
10. The Court Of Miracles
11. Sanctuary!
12. And He Shall Smite The Wicked
13. Into The Sunlight
14. The Bells Of Notre Dame ( Reprise )
15. Someday Performed by ALL-4-ONE
16. God Help The Outcasts Performed by Bette Midler