alex's 2001

Alex North's 2001／2001太空漫遊(原著音樂篇)

Music Composed by Alex North , Conducted by Jerry Goldsmith , Performed by The National Philharmonic Orchestra , Produced by Robert Townson

1993 Varese Sarabande VSD-5400

　　這個晚上，Alex North正準備前住參加Stanley Kubrick的新片首映會，他的心情理當是興奮的，但事實上，也許有更多的成份是疑惑，此刻的他還沒有真正的領悟到那份疑慮是什麼，但不久之後，他就會明白那份疑惑的答案，將是他此生最大的挫折．

　　五個月前，Alex North接到Stanley Kubrick的電話，Kubrick誠懇的邀請Alex North為他的科幻新片＜２００１太空漫遊＞配樂，Alex North興奮的心情簡直難以言喻，Kubrick一直都是Alex North眼中最富有才華的年輕導演，而且上回與Kubrick在＜萬夫莫敵－Spartacus＞中的合作是一次難忘的經驗，也因為那次配樂機會，原本一直只能寫＜慾望街車＞，＜推銷員之死＞等二線爵士電影配樂的Alex North，一躍成為好萊塢的一線配樂家．

　　Alex North在接獲通知後，即刻由紐約動身前往倫敦與Kubrick會合，兩人展開深入的討論，Alex North發現Kubrick在毛片上其實已經配上不少臨時配樂了，而且大部份是古典音樂作品，Alex North察覺Kubrick對已使用的音樂似乎很執著，尤其是查拉圖斯特拉如是說與仲夏夜之夢那幾段，Kubrick其實很想在電影中保留使用這些臨時配樂，但Alex North對自己的配樂作品中必須混雜其他不同時代，不同作者的作品的構想感到無法適應，而且，就算面對的挑戰者是史特勞斯與孟德爾頌，Alex North仍深信自己能為這部電影寫出具專一性，同時更能表達電影內涵與時代感的原著音樂來，因此，Alex North決心放手一搏，他深知自已面對的是一部將改寫電影史的巨作，這是畢生難得的配樂機會．

　　Alex North立刻展開作曲與錄音的工作，絲毫不敢怠慢，在時間與比較的壓力下（與Kubrick選用的臨時配樂比較），這份工作顯得格外艱難，但Kubrick對Alex North十分週到，所有Alex North的需要一概悉心安排．在兩個星期的工作天中，Alex North幾乎日以繼夜，不眠不休的工作，直到錄音前，Alex North終於累垮下來，但他仍然抱病搭著救護車前往錄音室，監製前半部配樂最後的錄音與指揮工作．前四十分鐘的配樂大抵完成後，Alex North從Kubrick那裏得到了很好的回應，Kubrick很喜歡這些音樂，同時又建議North做一些小小的修改，但奇怪的是，North內心一直有一種不祥的預感，他有一種感覺，仿佛不論自已寫了什麼樣的音樂，都無法取代查拉圖斯特拉如是說與仲夏夜之夢在Kubrick心目中的地位．．．

　　Alex North迫不及待的開始準備替後半部電影配樂，同時也準備展開前半部電影配樂的影音對位結合等技術工作，另外，他也依Kubrick的要求，將一些之前的音樂片段做了修改，Alex North與Kubrick保持密切連繫，後續的工作隨時可以展開，但幾天之後，Kubrick忽然傳來一份難以理解的通知，那就是後半部電影不需要再寫任何配樂了，Kubrick的說法是後半部電影決定只使用音效就可以了．此後，Kubrick沒有再與Alex North做進一步的連繫，一直到這一晚，Alex North受邀參加這部電影的首映，那是很怪異的感覺吧，身為這部電影的創作者之一，Alex North反而感到有一種距離感，至今他並沒有看過電影的全貌，甚至，將配樂的錄音交給Kubrick後，他也沒有真的看過自己的音樂和電影結合起來的結果，不曉得那些音樂在電影中，是否能如他所預期的那樣．．．就懷著這份異樣的心情，Alex North走入首映會中．．．

　　電影開場了，壯觀的紅日隨著查拉圖斯特拉如是說的音符冉冉上昇，Alex North的心卻漸漸下沈，他明白發生了什麼事了，這部電影中沒有任何他的音樂，所有的音樂，都是五個月前他在毛片上所聽到的臨時配樂，不！其實也不完全是那樣，Kubrick確實換掉了一首他原先使用的臨時配樂，就是那首曾讓Alex North感到難以取代的仲夏夜之夢，現在，則換上了藍色多瑙河．

　　眼前所上演的，是Alex North在五個月前就已經看過了的電影，聽過了的音樂，到現在，它們並沒有太大的改變，然而，此刻它們帶給他的感受卻與五個月前截然不同．在這之前，沒有任何人告訴過Alex North，他的音樂最後被Kubrick棄置了，而很殘忍的，Alex North直到首映當晚才發現這點，這一晚，Alex North在沮喪，挫折與震驚中默默離去．

　　Alex North的＜２００１太空漫遊＞是好萊塢電影音樂史上最著名的Rejected Score，但它的著名，也僅止於少數影人與樂迷之間，因為Stanley Kubrick的選擇在當時獲得極大的認同與成功，同時這部未完成的Score，唯一的錄音記錄後來也無故失蹤，這使得這部配樂成為傳說中的作品，只有少數關係人知道這部配樂的真面目，直到二十五年後，這部配樂才在有心人士的奔走下重見天日．

　　當時Alex North只有機會替半部電影配樂，情節主要包括了”人類的黎明”與”月球上的發現”這兩個段落，首先，以”人類的黎明”來說，Kubrick後來在電影中所呈現的，其實與Alex North所構思的有不少差異，Alex North實際上為”人類的黎明”寫了很多音樂，但這些原本有配樂的情節，後來在電影中都以沒有配樂的型式來表現．Alex North的這些音樂有相當豐富的情緒與描述性，我們如果從Alex North的觀點來看，會發現他的音樂提供了一種無形的指引，能很直接的引領觀眾進入史前人類的生活情境，但Stanley Kubrick顯然相信他的影像已經足夠表達他試圖表達的意境，並不需音樂來引導觀眾．

　　我們以The Foraging為例（同一段戲的另一個配樂版本則是The Dawn of Man），Alex North的音樂幽暗而無助，觀眾即使無法直接從影像中，感受到這些史前人類在生存競爭上的劣勢與掙扎，也很容易從音樂中感受到一種深沈的淒測，Night Terrors在這種概念的描寫上更形絕望，籠罩在陰沈氛圍中的弱音絃樂，有如人類的虛弱與惶恐，仿佛一點點風吹草動都是威脅，都令人戰慄，在黑暗中飢饉無助，草木皆兵的人類，連呼吸都如此小心翼翼．

　　另一方面，我們也在The Bluff與Eat meat and the Kill中，感受到史前人類的野蠻與無知，這兩段音樂都以一種原始粗獷的打擊樂做為主線，The Bluff中的管絃聽來單調而散亂，有時甚至有點滑稽，對史前人類互爭地盤的行逕，帶有一種諷嘲性，但Eat Meat and the Kill則變得冷峻的多，銅管主題簡單而有力，音樂上的結構已經清晰浮現，打造出一種原始而肅殺的氣息，在這段戲中，觀眾會發現人類智慧啟迪後的第一個表現，就是殺戮的能力明顯提昇了，於是人類開始由坐以待斃的可悲生物，轉變成地球上新的征服者．

　　這些描寫猿人原始生活型態的音樂，在電影中後來完全刪除，而且也沒選用任何替代的音樂，換言之，Kubrick讓觀眾直接從影像，演員的肢體語言以及自然界的聲音，來體驗史前猿人在絕種邊緣掙扎求生的情境，坦白說，雖然我覺得Alex North在這些音樂上，表現出深厚的配樂與作曲功力，但我個人覺得Kubrick最後的決定似乎更為有力，音樂固然也是一種抽象的表達媒介，但它明顯的情緒性，既會引導觀眾，但無形間，也會限制觀眾，更重要的，是這段戲那種原始荒年的背景，那種人類在太古之初的無助與殘暴，也許沒有配樂這種刻意的，精緻的，而且人工的指引與詮釋，才顯得更加真實與有力．

　　但很有意思的，是Kubrick在”人類的黎明”這個大段中，並不是完全沒有音樂，後來在電影中，Kubrick替神祕的太古石板配上前衛的合聲配樂，象徵一股指引人類邁向進化的外來力量，但Alex North對太古石板反而沒有做任何描寫，至於另一個重要的音樂，則是用來做為序曲的查拉圖斯特拉如是說，這首曲子在電影中用來象徵人類的進化，因此它也被放在人猿”望月者”領悟到如何使用工具的片段上，這首曲子可以說是Alex North最大的挑戰，實際上，這根本是一個不可能的挑戰，因為查拉圖斯特拉如是說在＜２００１太空漫遊＞中的使用，幾乎可以算是既存電影配樂運用的顛峰，根本沒有超越的餘地，於是Alex North索性寫了一首結構很類似的仿作，同樣以三段式的音樂結構來象徵人類的進化，這個作法其實是一種遷就，因為Alex North看得出來Kubrick深受查拉圖斯特拉如是說所吸引，幾乎無法動搖，然而，Alex North這首仿作Main Title還是說服不了Kubrick，這首作品的音樂結構很類似查拉圖斯特拉如是說，當中出現了一個簡短的音樂主題，運用在整段”人類的黎明”的配樂中，但這首作品聽起來比查拉圖斯特拉如是說要來的複雜迂迴，反而少了查拉圖斯特拉如是說那種一舉擎天，簡潔有力的氣派與效果，當兩首曲子放在一起時，單就音樂的品質來說，查拉圖斯特拉如是說就已然勝出了，更不要說查拉圖斯特拉如是說還有與＜２００１太空漫遊＞完美呼應的思想典故，寫這首Main Theme，Alex North其實是明知不可為而為之，就像打一場註定要失敗的仗．

　　在”人類的黎明”後，＜２００１太空漫遊＞以一個跳接鏡頭跨越了二百萬年，從史前時代躍入太空時代，Alex North的音樂風格也隨之丕變．Alex North以精緻且極具巧思的管絃音色，帶領觀眾走入未來世界，他所面對的第一個挑戰，是孟德爾頌的仲夏夜之夢，不過後來在電影版中，連仲夏夜之夢也被換了下來，取而代之的，是大獲好評的藍色多瑙河，也許，以音樂地位來說，Alex North的作品遠遠比不上藍色多瑙河，但以電影配樂的觀點來說，拼貼藍色多瑙河的Kubrick就未必比較高明了．Alex North的Space Station Docking ，其實是一首音色十分優美高貴，泛著夢幻與典雅光澤的作品，Alex North用如此奇妙優美的音樂來描寫輪形太空站與太空旅程，其實效果與美感未必在藍色多瑙河之下，是相當值得喝采的作品．而描寫登月旅程的The Trip To The Moon，在效果上與情緒上其實比藍色多瑙河更貼切，Alex North使用的音樂沈幽而深邃，隱約暗示了月球上潛藏的祕密，反觀Kubrick在電影中，用藍色多瑙河華麗繽紛的結尾，把登月場面烘托的甚是奢華，但與電影接下來的發展卻毫不相關，氣氛也不連貫，感覺十分牽強，也讓人覺得表象重過內涵（我們只是在看一場華麗的登月秀，感覺不到這趟旅程背後真正的祕密）．

　　Moon Rocket Bus則以女聲吟唱與奇幻顫動的管絃合奏，描寫月球上的旅行與神祕發現，也是相當不錯的作品，Alex North試圖營造出奇異的時空美感，但他並不像同期科幻電影音樂家那樣依賴電子樂器，反而藉由精緻的管絃語法創造新的聲音感受．至於Space Talk與Interior Orion，則是兩軌營造氣氛重於實際描寫的配樂，重點同樣在於音色的美感，Alex North在這兩段配樂中，將對白當成主角（這部電影的對白也所剩無幾了），音樂的功能僅在於創造一種屬於未來世界的奇幻與優雅氣息，這點，Alex North的表現的確相當成功．

　　Alex North為＜２００１太空漫遊＞創作的最後一首作品，是電影上半場的間曲Main Theme（現在電影已經沒有這種格式了，也就是說電影演完上半場時會先短暫休息，然後再接演下半場，間曲相當於下半場的序曲，提醒觀眾進場就坐）．這首作品，很令人意外的，是一首節奏強烈，卻帶有爵士色彩的管絃作品，風格很有趣的，介於粗獷有力的”人類的黎明”，與奇幻優雅的”月球的發現”之間，但又散發一種很獨立的狂放氣息，我們無法再探知Alex North這樣一首間曲，將如何在整部配樂中扮演起承轉合的中間地位，因為，Alex North的＜２００１太空漫遊＞，就寫到這裏為止．

　　當電影＜２００１太空漫遊＞引發廣泛的討論與迴響時，Alex North的作品沒有機會受到應有的重視，大部份的人，甚至不曉得Alex North的＜２００１太空漫遊＞曾經存在過，若干年後，這部配樂當年的原始錄音母帶也告遺失，從此這部配樂成為失落的傳說．．．直到１９９３年，距離＜２００１太空漫遊＞首映二十五年後．．．

　　一切，終於準備就緒了．．．Robert Townson靜靜地望著交響樂團前聚精會神的Jerry Goldsmith，默默的思忖著．．．這幾年來，為了籌備這張專輯，Robert Townson四處奔走，不論遇到了多少不可預期的困難與變化，他始終相信，這部配樂一定能以音樂的型式重現人間，而此刻，這一切就要實現了．．．可惜，Alex North無法親眼看到這一刻．．．Robert Townson心想．．．Robert Townson或許覺得些許感傷，卻不真的覺得遺憾，因為在Alex North過世前，一直堅信Robert Townson會完成這張專輯的．．．是的，Alex，希望我所做的，不會令你感到失望．．．Robert Townson在心中低語著．．．

　　有時，世界上的事就是如此不可思議！Anna North怎麼也想不到它就這樣放在那裏，莫非它就這樣放了二十年！？怎麼二十年來大家都視而不見？而現在，它就這樣出現了，仿佛，它受到了某種召喚一般！Jerry Goldsmith和Robert Townson對這件事都相當興奮，誰也想不到這捲失蹤了二十年的錄音帶，就這樣在錄音前一個星期出現，尤其是Jerry Goldsmith，他精心研究這捲錄音帶中所有的表現細節，這是二十五年前這部配樂的原始錄音，Jerry Goldsmith非常希望能重現Alex North當年的風格與神韻，但無論有沒有這捲錄音帶，Anna North都相信Jerry Goldsmith是詮釋這部配樂唯一的人選，因為，她的父親Alex North，也始終這麼相信．

　　此刻，Jerry Goldsmith忍不住想起二十年前在Alex North家的那個夜晚，那是Jerry Goldsmith第一次聽到這部傳說中的電影配樂，Alex North一直不願意公開這部未完成的作品，除了當年參與音樂製作的人員外，Jerry Goldsmith是唯一見識到這部配樂真面目的人，Alex North如此相待，至今仍令Jerry Goldsmith感動不已，而當Alex North與Robert Townson找上他出任重錄專輯的指揮時，對Jerry Goldsmith而言，更是一種莫大的信任與榮耀．．．Jerry Goldsmith站在指揮台上，深深的吸了一口氣，他心中想著．．．Alex，希望我的表現，能還你作品一個公道．．．於是，Jerry Goldsmith輕輕舉起指揮棒，劃下第一道音符．．．．

　　就這樣，１９９３年一月，睽違二十五年，Alex North的＜２００１太空漫遊＞原著電影配樂，終於風采重現，它仍是電影配樂中的傳奇之作，但不再只是失落的傳說．

附註一：關於這張唱片誕生的過程，在原聲帶附加的文字介紹中已經說明的非常詳盡了，洛伊一時突發奇想，穿鑿附會的寫了一些演義式的文字，純屬個人趣味，加了不少油也添了不少醋，只希望這些文字遊戲沒有讓這個事件的本質走味太多，若是有的話，也希望網友等閒視之便罷．

附註二：Alex North的作品中，＜２００１太空漫遊＞並不是我個人最喜歡的，我喜歡這個作品的”故事”更甚於它的本身，但以這樣一部未完成的作品來評論Alex North並不恰當，我們不僅聽不到這部配樂應有的下半段，即使是上半段，也只是在兩個星期內完成的，許多細部修正也許還沒有展開，許多Alex North忽略的描繪（如太古石板），可能是因為Alex North根本還沒有機會做到那些．因此，這本質上是一部殘缺不全的作品．但這部作品提供了一個很好的範例，告訴我們電影音樂家的表現，的確可能讓一部電影感受起來完全不同，想想如果把Alex North描寫太空站與太空旅程的音樂擺回電影中，那麼＜２００１太空漫遊＞看起來，一定會和它現在的面貌有很大的差異，那會是另一種全然不同的氣氛，這就是電影音樂在電影中難以忽視的力量，也正是電影音樂的魅力．

01. Main Title
02. The Foraging
03. Eat Meat and The Kill
04. The Bluff
05. Night Terrors
06. The Dawn Of Man
07. Space Station Docking
08. Trip to the Moon
09. Moon Rocket Bus
10. Space Talk
11. Interior Orion
12. Main Theme